Comme le Finalizer 96k mais à 48Khz maximum.

quelques ameliorations par rapport au Finalizer premiere generation au niveau des insert :
2 plugs simultané au lieux d'1 et meme la possibilitée d'inserer un appareil exterieur dans un des blocs à la place d'un plug

Aussi une prise ADAT !

Pas 10 car j'ai horreur de la compensation automatique des niveau sur un compresseur hors la derniere revision du soft sur le DBmax (version broadcast) a laisser cette fonction manuel et pour moi, ça permet de mieux controler ce que l'on fait.

Pour le reste, c'est nikel, TC est vraiment tres fort pour le design des machines et des soft qu'elles contiennent le mode d'emploi est presque inutil (meme s'il est dispo sur le sit en PDF)

Comme un 96K mais à 48Khz maximum.

Compresseur stéréo en xlr bien sur....

Pas besoin de manuel simple d utilisation

C est un compresseur "d homme" il n y a pas plus "violent" meme un distressor par ex n a pas autant de "sauce" quand je le met il me colle les aiguilles dans le rouge...
Beaucoup utilisé en Angleterre sur les loops de batteries percus ....
J ai testé en sortie de console sur un "mix" c est extra il "releve" le signal et assure une bonne dynamique
je l ai de ce fait "comdanné" sur le master de ma grosse table analo
j avais déja un Bellari qui "claque" mais la c est plus violent tout en étant "fin"

Echo / reverb / chorus / son sur son
du plus pur analo
La connectique se résume à une entré et une sortie en XLR
Un in jack et 2 out A (le signal + l'effet) et B (l'effet)
5 in de contrôle :
_effet on/off
_chorus on/off
_echo on/off
_son sur son on/off
_feedback repeat single
J'aurais apprécié un contrôle en cv en plus sur le feedback et le repeat rate comme sur la stage echo de korg, mais fut pas rêver!

Super simple tout se fait à l'oreille, prise en mains 2 secondes!
un instrument de musique!

Les effets ne sont pas à proprement dits réalistes, ils sont super colorés, divins et chauds.
Je l'utilise à toute les sauces, en générale en boucle d'effet, sur une BAR, sur des synthés, des voix etc...
j'adore la reverbe, qui est à ressort d'où un magnifique rendu métallique et éthéré, et surtout un seul bouton de volume, donc super facile à régler (contrairement a une reverb numérique), son toujours super (contrairement a une reverb numérique), mais aussi toujours le même son(contrairement a une reverb numérique)!
J'aime aussi beaucoup l'echo qui sonne! Et dont on peut rapidement changer de tête de lecture, effet garanti. Précision les 3 derniers réglages (4/5/6) sont des mixes des 3 têtes!
Je n'utilise quasiment jamais le chorus qui est quasiment inaudible sur mes sons de synthés, mais qui marche mieux avec des voix.

API 525

Prix playback : 1299 € TTC
Prix public : 1429 € TTC

Conçu à l’origine dans les années 70, le 525 API est un compresseur de type « boucle de régénération » (feedback), comme les 1176, 660, etc… Il propose un contrôle de l’entrée (seuil) et de la sortie (gain de rattrapage). Un contrôle fin supplémentaire « ceiling » modifie le seuil et le gain de rattrapage pour des altérations subtiles de la compression sans changement de la sortie. Un bouton compression-limitation règle le taux à 2:1 ou 20:1. Le temps d’attaque est extrêmement rapide : 15µs. Quatre modes de temps de relâchement sont accessibles par deux boutons : 0.1s, 0.5s, 1.5s et 2.0s. Une fonction d’élimination des sifflantes insère un filtre de courbe d’énergie vocale inversée dans le détecteur pour une réduction efficace des sifflantes et des pops. Le 525 est une réédition exacte de l’un des produits API les plus populaires de tous les temps.

Le 525 API est sans doute le compresseur à boucle de régénération et transistor ayant eu le plus de succès dans l’histoire. Il permet un contrôle du comportement de la dynamique absent des compresseurs VCA « linéaires » si communs aujourd’hui. Un contrôle multifonctions « ceiling » remarquable permet d’augmenter la réduction de gain (baisser le seuil) tout en ajustant le niveau de sortie dans la même proportion pour que l’utilisateur puisse altérer la dynamique à la volée sans changements de niveaux. La conception de cette réédition est issue des schémas et dessins originaux tirés des archives API.

Le temps de relâchement varie avec la fréquence, les hautes fréquences-pleine bande étant relâchées plus rapidement que les seules basses fréquences pour un suivi naturel de l’enveloppe. Le temps d’attaque est fixe, choisi pour attraper les crêtes les plus rapides sans pompage. Aussi utile en enregistrement qu’en mixage ou en compresseur-limiteur général, les bénéfices du 525 API sont plus évidents pour ceux qui utilisent la compression régulièrement. Un contrôle « à l’ancienne » de la dynamique, des boutons multifonctions simples à utiliser et une large gamme d’options de montage dans la série 500 assurent que le 525 assumera vos applications les plus critiques. Avec l’addition d’un bouton de bypass physique, d’une entrée symétrique et un câblage identique à celui des autres modules de la série 500, le 525 représente toujours, après 25 ans, « LE son ». On peut chaîner deux 525s ou plus pour une compression multicanaux.

Le compresseur-limiteur à boucle de régénération 525 utilise les amplis-op 2510 et 2520 et propose de ce fait la fiabilité, la durée de vie et l’uniformité qui sont caractéristiques de tous les produits API.

Spécifications:
• Réédition du 525 original API du début des années 70
• Compresseur-limiteur « feedback » à détection de crêtes
• Niveaux de sortie et de seuil variables
• Contrôle unique « ceiling » combinant des fonctions clés
• Afficheur VU pour visualisation de la réduction de gain
• 4 choix de modes de temps de relâchement
• Fonction d’élimination des sifflantes
• Conception de circuit traditionnelle entièrement discrète API
• Bypass physique

- La configuration générale est-elle simple? OUI
- L'édition des sons ou des effets est-elle facile? OUI
- Le manuel est-il clair et suffisant? OUI

- Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes? OUI EXCELLENT
- Avec quels instruments les utilisez vous? VOIX, GUITARE, DRUMS, etc...

C'est un rack 19". Il est équipé de connecteurs XLR in/out symétriques pour le brancher en série avec un équipement ligne (peu courant); mais également de jacks 6,35mm asymétriques qui conviennent trés bien à l'utilisation des inserts d'une table de mixage. Il contient en fait 2 x 20 filtres paramétriques numériques (20 par canal) qui sont soit paramétrés manuallement, soit automatiquement soit, une partie manuellement et l'autre automatiquement.

Le manuel d'utilisation est clair, l'exploitation en situation l'est beaucoup moins !

Je l'utilise occasionnellement depuis 2 ans en insert sur deux voies micro de ma table de mixage pour surveiller les micros sans fil que je confie à des novices.

Il remplit trés bien son rôle de correcteur paramétrique si on règle les filtres à l'avance en mode manuel ou learn; mais l'accoustique d'une salle se modifie avec l'arrivée du public et la détection de larsen en live laisse à désirer !

Pas de soufle, bonne qualité du son et des filtres. Attention cependant à l'accumulation : trop de filtres actifs en même temps finissent par déformer le son. Préférer l'insertion sur des sorties retour ou en insert sur des voies micro; insert en sortie facade à proscrire !

Il s'agit d'un compresseur limiter clipper multibande broadcast.
Attention il existe plusieurs modèle. Le miens est la dernière mouture avec afficheur à leds et contient l'ensemble des cartes interne de traitement.
Pour ceux qui connaissent l'optimod 8100a et bien le 8182a c'est pareil qu'un 8100a à deux exception :

Sur le 8100a il y a un codeur stéréo pour la fm avec sortie multiplexe.
Sur le 8182a il y a une sortie niveau ligne L/R symétrique soit flat soit avec préac mais surtout un clipper différent de celui de 8100a.

Les entrées et sorties sont symétriques sur bornier pro.
Il existe un port permettant de brancher dans la chaine de traitement un réducteur de bruit ou autres filtres spéciaux et codeur stéréo pour diffusion du son TV en stéréo. Ce port permet aussi d'utiliser le 8182a en simple compresseur/limiteur car l'étage de sortie est celui de sortie de la partie compresseur multibande avant toute limitation, ou encore pourquoi pas utiliser que la fonction limitation finale.

Au niveau des paramètres c'est comme sur le 8100a pour la partie compresseur : niveau de clipping, niveau de relache du compresseur, niveau du couplage des basses avec le reste du spectre et enfin le niveau du gate.
Il est facile, comme avec la majorité du matos orban, d'obtenir un son très beau, très stable et sans y passer plusieurs jours.
Le maunel est super complet. A la hauteur de la complexité de la machine !

Le son et soit identique, suivant config interne, à celui du 8100a ou alors beaucoup plus rond et chaud.
Point intéressant cette machine est équipé d'un carte loudness contrôle qui permet d'éviter de densifié les sons déjà trop dense. Résultat bon en toute circonstance.
De plus, le mode de relache peut par simple commutation être du type "linéaire" comme sur un 8100a ou nec plus ultra en mode "exponentiel" comme sur l'extension XT1 ou XT2. Plus la réduction de gain est importante plus le relache devient lent pour éviter la saturation.
Le clipper final est excellent. Il s'agit d'un clipper deux bandes nommé "Hilbert" vraiment très très bon et difficile à prendre en défaut.

Tout à déjà été dit, voir l'avis précédent.

Je me permets juste une petite correction: le format est un tiers de rack. Ah et je ne vois pas où est le phaser...

_La configuration générale est extrêmement simple
_L'édition des sons est très limitée, donc simple
_Le manuel... est inutile!

_Les effets sont bons, enfin surtout les réverbs - quoique les chorus & le "rotary" (leslie?) ne sont pas trop mal non plus
_J'utilise ce processeur principalement pour la voix, mais il serait aussi parfaitement adapté pour tout type d'instrument (guitare, piano, etc)

Ras

Sela fais 4 ans que je les.

Trés Bonne RAS