Voir les avis précèdents. Le matériel est simple, robuste et efficace comme on les aimes.

La configuration du matériel demande quelques connaissances si l'on veut utiliser correctement le matériel, elle fonctionne comme beaucoup de reverb. Je n'ai pas de manuel mais n'importe quel manuel de n'importe quel reverb suffit a comprendre comment fonctionne ce matériel. L'édition des effets est on ne peut plus simple.

Transparent, en auxiliaire sur une table pour la scène ou les répet. C'est comme ceci que je l'utilise. Je n'ai pas acheté cette reverb. C'est un collègue qui me la prêté. En auxiliaire sur la table elle encaisse ce que l'on veut (voie, piano, guitare) un résultat vraiment interessant. Je ne l'utilise pas pour faire du "cathédral" mais juste pour mettre une petite reverb quand la salle ne fait pas cela d'elle même

Je recherchais un égaliseur de deux fois quinze bandes pour ma sono . Voulant un peavey, le magasin m'informe des problèmes des égaliseurs de cette marque. Mon choix se porte donc sur le FBQ 1502; je l'ai recu hier(mon égaliseur audiopphony a été revendu).
Il est rackable 19", et les équerres de rack s'enlèvent si on le souhaite. Ce n'est pas mal, mais je pense que d'autres marques le proposent. Ce matériel donne un son analogique; on peut le brancher en xlr ou jack mono 6,35; il propose une sortie subwoofer. Son aspect général est joli; ce que je trouve dommage, c'est que les potards de fréquences s'illuminent à l'allumage; cela fait gadget; à voir si cela se révèlera pratique.
Au niveau de sa qualité de réglage de fréquences, je ne l'ai pas encore tésté; il fera son baptème dans deux semaines. Si il ne me convainct pas, je le revendrais; si sa qualité est correcte, je l'utiliserais jusqu'à la corde.
Je ne sais pas si je nracheterais cette marque, car ayant testé une table de référence vmx 1000 lors d'un anniversaire, j'ai été trés décu.
Le manuel et l'utilisation sont simplissimes.
Je juge le rapport qualité/prix assez correct. Je donnerauis une appréciation sur sa qualité sonore d'ici deux semaines.

La configuration générale est simple.

J'utilise cet égaliseur avec une table img stage line et un ampli de 2 x300 waztts.

Juillet 2008 ,ça y est , Après quelques mois d'utilisation,mais rarement en live tout de même, je rappelle que je ne suis pas chanteur pro et guitariste très moyen
Une fois que vous avez trouvé tous les règlages très faciles à trouver même la notice devient inutile,certes il faut paufiner et repaufiner ,,mais c'est un plaisir de l'utiliser ou de l'écouter.
comme dit précèdemment,malgré mon âge très avancé , je trouve un réel plaisir à l'écouter,ou plutôt à nous écouter ,VL 4 ,toujours règlé à 4 voix

Ceci dit j'ai eu 3ou 4 engins de ce style rien à voir avec le VL4
Seuls regrets , qu'il n'existe pas en rack , avec pédale d'expression , mais c'est un détail et seul le résultat compte,
Fini le midi,j'ai troqué ma fender midi contre une belle US ( surement ma dernière guitare)
le GR30 , L'Hélicon de Digitech et tout ce câblage inutiles

à bientôt les enfants


Je viens d'avoir la chance d'acheter ce LIVE 4 sur ebay , j'étais d'ailleurs le seul acheteur , cet engin remplace ma configuration guitare midi via convertisseur re via Voice prism de TC hélicon pas toujours content de recevoir des ordres imprécis d'une guitare midi
en revanche dix minutes m'on suffit pour prendre en mains (65 ans le Papy )ce live4 avec de la précision dans les voix
Le multieffet guitare lui ne se suffit pas il faut toujours un multieffet externe
Attention comme tous les voice live de ne pas mettre trop d'harmonie sinon elles repassent dans le micro
Enfin dommage quand même de ne pa avoir droit à la notice en Français intouvable sur le web
Dès que j'aurais paufiné le son je vous donnerai des nouvelles

Hypersimple le LIVE 4 de Digitech,
pour le TC Hélicon il m'a fallut me battre des mois pour sortir des harmonies correctes ,qui étaient d'ailleurs peu fiables sur scène
je suis peut-être trop vieux ou pas doué à manipuler de tels engins,mais les vendeurs n'en connaissaient pas d'avantage , vous avez beau leur demander des conseils que nenni

A plus les enfants

Les effets ont l'air très propres, mais je vous en dirait plus lorsque je l'aurai essayé en Live ( on croirait une vedette le vieux),mais en fait je chante depuis la retraite et la guitare depuis un peu plus longtemps,mais sans fausse modestie je joue très moyen, mais ça me plait encore

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Reverb stéréo avec 2 IN/OUT analog en 24/96 et 2 IN/OUT AES EBU jusqu'à 192 kHz,
I/O serie pour la télécommande M10 pouvant gérer 4 M7. et midi In / Out

Machine dédiée aux réverbération 1U
très simple d'emploi,
- 12 paramètres usuels: taille de pièce, ReverbTime , Early select, early rolloff, early/reveb mix, prédly, RT x Low, cross freq low, RT x hi, cross freq Hi, sub low cut, hicut, modulation, density, diffusion, ...
- des algorytms très "vieille lexicon" : chamber, room, hall, plate, ambiance, spaces
- touche TAP ? pour l'instant pas très utile !!!
- 4 rappels de snapshot pour les programmes favoris pouvant être des programmes internes ou users réédités et storés directement à cet emplacement

look archi épuré, très influencé par la PCM70, écran de calculette 70's et molettes assez proches
pour ce qui est de rentrer le nom du programme, on retourne un peu à l'age de pierre, mais bon !!!!
construction à la main aux USA, ventilée, silencieuse, voir photo

Assez opposée aux machines actuelles, la bricasti étonne à la première écoute, tant elle est loin des standarts actuels (Lexion PCM et TC M6000)
elle est tout de suite très ressemblante à la Lexicon 200 ou à la 224X (1983) dans les programmes courts, les halls sont aussi assez proche mais moins dense que l'AKG ADR68K qui est pour moi une des meilleurs (1985) et les chambers tout à fait du niveau de la 480L (1986 pour la V.1.0) en plus sombre.
si on aime l'aigu dans les reverbes, il vaut mieux passer son chemin et se tourner vers une PCM 70 ou une 480L qui feront ça très bien, ici l'aigu est fait pour etre zapper, si on le laisse la machine propose un son assez rude, tout à l'opposé du son soyeux de la PCM70,
la Bricasti est une machine plus rude, plus naturelle, à la fois plus rock et plus classique que les lexicons modernes qui paraissent tout de suite sucrées et reservées à de jeunes chanteuses produites par des italiens fortunés !!!!
* disons qu'il vaut mieux aimer le son d'un philharmonique de berlin ou de radiohead que celui de laura pausini ou de lara fabian (ça tombe plutôt bien dans mon cas !!!)
Je suis un peu déçu par le changement qu'entraine le réglage de taille de pièce, qui est un peu trop subtile à mon gout, moins éfficace que sur les lexicon 200 par exemple .
par contre le paramètre déffacement du grave (VLF cut) est redoutable, très musical et efficace. le mixage interne des premières réflexions (de une à 19) et du son diffus est lui aussi simple et efficace.

Alto flex devient flex plus apparament y a que le nom qui change
sorties jack 6.35 ou xlr
alto flex plus vendeur par ses effets proposés mais ATTENTION

Config tres simple
manuel en francais

Le signal sortant se retrouve un peu métallique
le limiteur de souffle gadget (auto reduction)
bass processor bien pensé
surround processor médiocre
léger gain sur les aigus mais a utiliser avec legerte
by pass

Dynamique 110 dB
bande passante de 10hz à plus de 150 Khz

Simple et plaisant, on est assez proche de l'esprit des potards INput et OUTput du 1176, agréable, très bonne connectique, la machine se rallume sur le dernier réglage effectué grace aux commandes numériques de la machine. on sent ici un circuit de detection très performant et moderne.

Le son est impeccable, même si sur un mix entier d'autres stars du genre me paraissent plus à l'aise, sur des instruments solo, rythmiques ou bus, c'est d'une versatilité incroyable, tantôt rond et puissant ratio de 2/1 avec 3 d'attack et un peu de release, jusqu'à des sons percussifs très "ssl comp" avec un ratio de 10:1 une attack de 6 et un release de 4 par exemple, bref c'est une sorte de super compresseur toujours à laise et qui donne une impression de confort au signal, c'est en fait dur de faire un truc qui ne sonne pas avec un distressor dès lors que l'on dépasse les 6 dB de gain reduction ! allez y ! mettez le dans le jaune !
c'est bien là ce qui me bleuf le plus (le confort !!!)
il ne faut pas hesiter à tapper dedans, c'est une machine qui à besoin de travailler pour donner sa couleur, ne soyez pas petit bras, souvent la taille des potards indique la philosophie du constructeur, si il suffit d'un millimêtre sur une EQ d'XL4 avec ses tout petis rotatifs pour changer considérablement la courbe du signal, il faut y aller gaiement avec les gros potards du distressor, c'est une machine agréable en ça ! on est plus dans la cuisine auvergnate que dans la chirurgie endoscopique ! et c'est très bien comme ça, surtout sur un compresseur !!!
malgré ça, la machine est excellement bien callée, (input, release, attack et output) le choix d'un vrai "input", qui ne travaille pas comme un seuil, mais comme un "leveler" est aussi determinant dans le concept de la machine, ceci le rapproche beaucoup du 1176 et permet une grande variété de travail du signal. surtout avec une possibilité de comparaison du signal d'origine avec le bypass réellement hors circuit de tout réglage de la machine.

le british mode donne un coloration superbe avec le release à 10, mais on peut tout à fait le réduire un peu pour aller dans les derniers retranchements d'un 1176 utilisé à fond ! (attack de 4 release de 6 par exemple sur un ration de 20/1 ou "nuke"

le seul tout petit reproche serait de ne pas forcèment avoir de personnalité aussi novatrice qu'un fairchild 660,un 1176, un LA2A etc... en leurs temps, mais les courbes de compressions sont aujourd'hui tellement connues, éprouvées, émulées qu'il est difficile d'imaginer une réelle originalité trouvée dans un shéma moderne !
on sait très bien aujourd'hui avec un peu de recule quelles sont les courbes qui fonctionnent et qui sonnent et elles sont dans le distressor justement !!!!

Une entrée mono, sortie stéréo, en jack !
routing simpliste,
la mienne est une V2.1

! attention elle chauffe beaucoup, pas d'ouverture, refroidissement par le cadre en alu à l'interieur du chassit, prévoir un peu d'espace pour l'évacuation de l'air chaud !

Très claire même si sans le mode d'emploi le storage de vos propres effets est un peu nébuleux, pour le reste elle est très fonctionnelle, beaucoup de parametres pour l'époque, une des premières à proposer un gros travail sur les reflexions primaires et sur le contrôle du son diffu, 4 ou 6 reflections, 2 x RT crossover etc...
et pour le reste on fini par aimer ses quelques défaults d'ergonomie ....

La par contre, c'est un effet qui restera dans l'histoire de l'audio, au même titre qu'un minimmoog pour la synthèse, effectivement, la concert hall, la gymnasium ou la Titled Room de la PCM 70 sont reconnaissables entre mille !
combien d'albums et concerts dans le monde ont bénéficiés, et bénéficient toujours des services de cette machine . On retrouve un peu l'univers des models 480L avec des programmes court façon Lexicon 200 en plus scintillante et avec moins de classe, quoi qu'en travaillant un peu son programme, on est pas loin, mais le grave ni est pas, pour ça, il vous faut une 200 ou une bricasti !!!!.
elle est superbe sur les guitares acoustiques (rich plate), lead et backing vocals (vocal plate et concert hall ...), sur les batteries en programmes cour (gate reverb, titled room, big dark chamber...) sur les cordes avec les chambers, des plates courtes et les halls etc...
j'ai une trentaine de Users perso que j'ai travaillé au fil du temps et qui me sont aujourd'hui et pour longtemps parfaitement indispensable !

c'est une machine différente des PCM 80 à 91, c'est un son très naturel, elle est aussi très simple à parametrer, j'adore les 3 paramêtres d'enveloppe (diffusion, attack et définition) qui couplés à la taille de pièce, au chorusing et aux 2 RT time permettent déjà tout un imaginaire !